Prachtvolles barockes Flügelglas.
Venedig oder Façon de Venise, um 1720
Farbloses Schnittglas.
Prachtvoll geformtes Flügelglas in Form eines originellen Scherzpokals nach Vorbild des Muraneser Glases. Dünnwandiges, blasiges, farbloses Glas. Der ansteigende Scheibenfuß mit nach unten umgeschlagenem Rand und Abriss. Der runde Hohlbalusterschaft mit seitlichen, aufgeschmolzenen, waffelartig gekniffenen Fadenauflagen mit abgeflachten Blattmotiven. Glockenförmige, geweitete Kuppa, oben mit aufgeschmolzener Fadenauflage. Die Kuppa und der Hohlbalusterschaft sind durch eine Öffnung verbunden. Außerdem ist eine der runden Applikationen des Hohlschaftes offen, sodass beim Einfüllen von Flüssigkeit diese am Schaft mit einem Strahl austritt. Trinken sollte man somit nicht wie gewöhnlich von der Lippe sondern sich durch hochhalten des Glases den Strahl in den Mund spritzen lassen.
Höhe: 17,5 cm
Durchmesser Lippe: 10,5,0 cm
Durchmesser Fuß: 19,0 cm.
Sehr guter Originalzustand. Herstellungsbedingt etliche winzige Luftbläschen in Wandung und Fuß. Ausflussstutzen innen etwas milchig.
Bayerische Privatsammlung.
Franz Adrian Dreier: Venezianische Gläser und „Façon de Venise“ (Kataloge des Kunstgewerbemuseums Berlin. Bd. 12). Kunstgewerbemuseum, Berlin 1989.
Hiermit wird die einwandfreie Herkunft des Pokals bestätigt. Dieser ist zum Zeitpunkt des Verkaufs frei von Rechten Dritter.
Seit der Mitte des 16. Jahrhunderts gelangte die Rezeptur der venezianischen Glaskunst trotz aller Versuche der Republik, dieses Geheimnis für sich zu behalten, nach Deutschland, die Niederlande und Flandern. Emigrierte Venezianer errichteten die ersten Produktionsstätten in Antwerpen, Lüttich, in Norddeutschland und Holland, in Kassel, Nürnberg, im Schwarzwald, in Tirol und andernorts. Da Gläser in dieser Zeit noch nicht signiert wurden, ist eine Zuschreibung nach Venedig oder Façon de Venise äußerst schwierig vorzunehmen.
Äußerst seltenes Exemplar einer Inkunabelausgabe des berühmt-berüchtigten „Malleus Maleficarum“, des sogenannten „Hexenhammers“, gedruckt in der berühmten Nürnberger Offizin von Anton Koberger.
Das Werk wurde erstmalig 1486 bei Peter Drach in Speyer in Druck gegeben und stammt aus den Federn der beiden Dominikanermönche Heinrich Kramer, latinisiert zu Henricus Institoris und Jakob Sprenger, dessen Mitautorschaft heute infrage gestellt wird, obgleich das Werk traditionell eher unter des letzteren Namen geführt wird.
